Copyright come virus di internet ? “Copyright come virus di internet”: secondo un ingegnere questo e’ il ruolo del copyright in inte – Questo e’ un Feed. Il testo completo e’ solo sul sito www.Civile.it. Solo i siti amatoriali o senza pubblicità sono autorizzati ad aggregare i nostri contenuti, grazie.
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Civile.it – SOPA e PIPA: scioperano i big di internet … (feed)
Web-TV: la Corte di Giustizia UE dovra’ stabilire se il re-streaming di canali televisivi free-to-air e’ legittimo La Corte di Giustizia dell’Unione europea dovrà chiarire se il diritto esclusivo dell’autore di autorizzare o vietare qualsiasi comunicazione al pubblico, su filo o senza filo,… L’articolo e’ disponibile nel blog
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Il re-streaming di canali televisivi free-to-air e’ legittimo?
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Quadro sinottico con modifiche apportate dalla legge n. 183 del 12.11.2011 – ‘legge di stabilità’ – al codice di procedura civile, ecc… – a cura di Giorgio Rossi Scarica il file .pdf
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Sentenza Corte di Giustizia dell’Unione europea del 24 novembre 2011: Non è possibile imporre a un internet service provider l’obbligo di predisporre un sistema di filtraggio delle comunicazioni elettroniche che implicano l’uso di software peer-to-peer « On those grounds, the Court… L’articolo e’ disponibile nel blog
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Corte UE: vietato imporre ai provider l’obbligo di filtrare le comunicazioni elettroniche che implicano uso di software peer-to-peer
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Corte UE: vietato imporre ai provider l’obbligo di filtrare le comunicazioni elettroniche che implicano uso di software peer-to-peer
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Il periodo di protezione del diritto d’autore NON passa da 50 a 70 anni, malgrado quanto superficialmente sostenuto da molte fonti, forse anche per l’accostamento al termine “copyright” che, appunto, non è mera traduzione del nostro “diritto d’autore”. Le cose stanno un po’ diversamente e credo che l’opinione pubblica debba essere informata correttamente affinché possa valutare in modo equilibrato. Spero di essere chiaro, con poche parole. Il diritto d’autore è, appunto, il diritto dell’autore di un’opera dell’ingegno: Salvador Dalì, Gabriele D’Annunzio, Lucio Battisti, Mogol, Robert Mapplethorpe erano/sono autori (pittori-scultori, scrittori-poeti, musicisti, “parolieri”, fotografi). Più di recente, con la possibilità di “fissare” certe opere (si pensi al disco, ma anche alla pellicola fotografia o cinematografica), si è intesa tutelare anche una serie di diritti diversi (“connessi”), vale a dire quelli dei produttori nonché degli artisti interpreti ed esecutori: Trevor Horn (quando non canta o suona il basso), Pavarotti, Mina, giusto per fare qualche esempio. I diritti di questi soggetti sono disciplinati dagli artt. 72 e ss. l. 633/41 . I due casi sono ben distinti. La creazione dell’opera origina il diritto dell’autore, mentre altre attività come produzione, interpretazione ed esecuzione hanno portato al riconoscimento dei diritti connessi, conquista realizzata pienamente soltanto di recente per il nostro ordinamento che, si badi bene, non giova soltanto ai “divi” che hanno caldeggiato la riforma, ma anche a tutta quella “manovalanza” spesso invisibile eppure fondamentale anche per l’apporto artistico dato all’opera finale. I diritti di sfruttamento patrimoniale riservati ali autori avevano già una durata pari a 70 anni (dalla morte dell’autore – questo termine è stato introdotto nel 1996), mentre per quelli connessi ci si fermava a 50 anni dalla fissazione dell’opera (ovviamente, mi riferisco alla regola, anche se ci sono alcune piccole varianti). L’Unione Europea, con l’ approvazione – pur non unanime – di un’apposita Direttiva , ha, dunque, voluto allungare questo termine garantendo, in ultima istanza, compensi a produttori, interpreti ed esecutori – delle sole registrazioni musicali (e non delle altre opere) – per ulteriori 20 anni. QUI il testo approvato ma non ancora pubblicato. Di seguito una fondamentale motivazione data alla riforma sulla quale discutere Performers generally start their careers young and the current term of protection of 50 years often does not protect their performances for their entire lifetime. Therefore, some performers face an income gap at the end of their lifetimes. They are also often not able to rely on their rights to prevent or restrict objectionable uses of their performances that may occur during their lifetimes
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In difesa dei baby singer
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Iusreporter.it segnala Facebook et similia (profili specifici dei social network) Il convegno è accreditato dall’Ordine degli Avvocati di Pavia “con 9 (3+3+3) crediti formativi” UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI PAVIA Facoltà di giurisprudenza XX incontro… L’articolo e’ disponibile nel blog
Il resto della notizia:
Facebook et similia (profili specifici dei social network) – Pavia, 30 settembre / 1 ottobre 2011
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Arriva, inesorabile. “Rimuovi tutto quello che c’e’ di illegale, tutto quello che viola il mio copyright” “Cer – Questo e’ un Feed. Il testo completo e’ solo sul sito www.Civile.it. Solo i siti amatoriali o senza pubblicità sono autorizzati ad aggregare i nostri contenuti, grazie.
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Civile.it – Ugc e contestazioni generiche: ordinanza del Trib. di R … (feed)
Arriva, inesorabile. “Rimuovi tutto quello che c’e’ di illegale, tutto quello che viola il mio copyright” “Certo. Cosa ?” Invece della risposta parte la citazione o meglio il procedimento d’urgenza.
Originariamente pubblicato su:
Ugc e contestazioni generiche: ordinanza del Trib. di Roma del 11 luglio 2011
Il comunicato AGCOM del 6/07/2011: « Nessuna inibizione dell’accesso ai siti Internet Misure per la promozione legale e a costi ridotti dei contenuti digitali Possibile ricorso al giudice in ogni fase della procedura Siti esteri: prima il richiamo, poi segnalazione alla magistratura… L’articolo e’ disponibile nel blog
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Diritto d’autore e AGCOM: approvato schema di regolamento, 60 giorni per la consultazione
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